“别急着拍,还没结束呢。”
秦淮拦下了商雅,转身自柜台中取出木蜡颜料。
“不都已经雕刻完毕了吗?”
商雅狐疑的问道,美眸落在这件木雕上。
远看,端庄肃穆。
近看,细节逼真。
连蛇尾的鳞片,亦在台灯的光芒下,纤毫毕现。
只需一眼,满目惊艳。
都到如此程度了,秦淮觉得还不满足?还有进步的空间?
“雕刻完毕了,但后期处理还未结束。”
秦淮摇头微笑。
当初他雕刻家具时,雕刻的图案一切从简,雕刻过后也只涂了一点木蜡油衬出原色。
对于玉雕,秦淮也很少用细砂纸打磨,而是直接用刻玉刀打磨。
这两种修光方式还是有不小差别的。
细砂纸是无差别的打磨。
而使用清刀技法,则是用刀打磨作品,靠刀尖或刀刃逐个细节逐个细节的打磨,追求千刀万刀,化作一刀,浑然天成的境界。
上色打蜡相当于加特效,而清刀的打磨方式更细腻,更体现匠心,惊人处尤显美感!
就是比较耗时耗力。
当然,两种方法都有可取之处,须看情况使用,用对了地方,恰到好处,用错了,一件精品也能变成残次品。
而对于这件伏羲女娲图,秦淮不打算止步于清刀磨砂修光,他还将上色打蜡。
何谓上色打蜡?
其实就是字面上的意思。
上色打蜡由来已久。
因为木雕极易受潮,虫害……等等原因,所以为了木雕的保存、防腐、美观,木雕工匠们往往会给作品上色打蜡。
现今的上色打蜡,是后来发展起来的。
最初的防腐方式叫上漆。
也就是说,在一千年前,木雕的上色颜料使用的是天然大漆。
如此一来,木雕便于另一种传统技艺,息息相关了。
对,就是漆艺。
漆艺工序繁杂,每一道工序,都要用掌心摸索十天半个月。
三十道工序下来,差不多一年半载,遇上特别的作品,一年都只能做出一件漆器。
木雕工匠显然没有这么多时间,故而在古代,木雕工匠和漆艺工匠是一家人,木雕工匠雕刻结束,往往将交给漆艺工匠加工。
但后来,随着生活节奏的加快以及处理方式的变迁,木雕工匠们为了适应时代,就简化了工序,这便是现代的上色工艺。
当然,现在依旧有木雕工匠给将作品拿给漆艺工匠上漆。
这种古老精致的合作方式并未灭绝。
只是较之现代上色工艺,要少见了很多。
而秦淮要使用的,则是简化版的上色打蜡工艺。
——首先,把渗透性颇强,而且不会轻易晕染开的水粉颜料放在桌上。
然后在小白瓷碗中倒入果漆,慢慢加入颜料调和。
秦淮舀的颜料很少,只在一碗果胶中洒了一点点颜料。
相比于果胶,颜料的分量几乎可以忽略不计。
而调制出来的颜料,也只是半
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