提及铜艺,秦淮可以说是胸有成竹了。
毕竟已经准备了这么久,从皿方罍开始,秦淮就一直耗费心血研究。
加上灵光一闪,有了突破七千年筑铜工艺的创意。
如果成功,秦淮必然能够开创一种新的工艺,这种工艺,能改变如今铜艺界千铜一面的阻滞情况。
据秦淮所知。
无论国内、国外都有利用反应给青铜器上色的改良。
但那也只是依附在失蜡法或者范模法的一种小改动,并不是艺术形式上的解放。
总而言之,青铜器铸造在几千年前达到巅峰后,就一直走下坡路。
而秦淮,就算继续古人的道路,也不过是千年技艺的绝唱而已。
自秦淮后。
青铜器铸造工艺会继续走向没落。
所以,尽管路漫漫其修远兮,秦淮却一直上下而求索,试图披荆斩棘出一条新道路。
熔铜无模铸造法,其实换一种方式来看,就是道法自然。
仿岩浆流动,仿岩浆凝固,再加上卷起千堆雪的浪花,便是秦淮灵感的来源。
这样想着。
秦淮将新购买的粘土掺水糅合,这是用来烧制瓷器的,虽说有些暴殄天物,但秦淮找不到替代品,只能如此了。
粘土打成块状。
长一百厘米。
宽五十厘米。
厚度十厘米。
尔后。
秦淮用刀具刻出想要的地形地貌,再将滚红的铜液倾倒,铜液自高向低,缓缓流淌。
倘若是以沈复的视角,那便是月涌江流的平原上,一片风平浪静。
突然。
地平面的尽头,出现龙一条滚烫的炙龙,它红得烫眼,和周围的背景格格不入,就像一条谪落凡间的神龙,在秦淮削出的河道中肆掠。
铜河汹涌。
生机烬灭。
秦淮如果倾倒得急,红河就像山谷裂开一般,铜龙亦狂躁几分,铜液飞溅,热气四溢。
有时,铜液飞跃到空中,却稍稍凝固了谢谢,便失去了流畅性,堆积在岸边。
等待着下一朵浪花的堆叠。
一朵一朵浪花,在自然的牵引下,堆积凝固。
浪花上被时间镌刻一道道极为规整的痕迹,有点类似于火山纹,一眼望去,赏心悦目,舒心畅意。
这就是美。
铜液凝固时,短暂的时间差,被铜浪花记录下来,哪怕是一千年后,两千年后,都能看出端倪。
可以推测出秦淮倾倒铜液时的缓急,可以猜测秦淮倾倒铜液时的角度,可以由此明白,秦淮当时所思所想。
王羲之《兰亭序》有云:虽世殊事异,所以兴怀,其致一也,后之览者,亦将有感于斯文。
文章可以传情。
艺术品也可以达意。
不得不说。
这种创作方式与像失蜡法截然不同,根本不必斤斤计较的刻画每一个细节。
更不用把一切都算计到精微。
只需跟着感觉,手上控制倾倒铜液的快慢,让铜液在寥寥几笔的模范中,绽放属于它自己的那一
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