且非常巧的是,比较偏北的芝加哥,在每年的十月中旬至十一月上旬,是枫叶最好看的时刻,往往一阵夜雨,枫红遍地,吸引了市民和游客驻足其间。这会儿就有好些人跑来芝加哥看通红的枫叶。
“难道他真是觉得今天的枫树叶子不是那么红?”一个人猜测道。
“……跟去年比,今天的枫叶不够红么?”托尼下意识问道,旋即反应过来,啊呸,什么东西。
艺术家再神经,也有个限度,因为这里的枫叶不够红,所以就放了学院的鸽子?这种丢人的借口,他都不好意思拿出去说,不管是林海文,还是芝加哥艺术学院,都得变成个笑话。
这么一打岔。
科林发现,在座的这些大人物,似乎没有意识到新闻中,真正值得他们关注的消息。
当然,在他犹豫着要不要提醒一下的时候,还是有人终于反应了过来。
“你说什么?巨匠?”
“是的,”科林连连点头:“你们可以在Facebook,或者推特上,看到相关信息。”
在大家伙低头看的时候,科林悄没声地撤了。
休息厅里头,则陷入了良久的沉默。
“这绝不会是临时起意的展览,”丹尼斯教授有些激动:“林海文的新作一定取得了重大的突破,否则大都会不可能赔上自己的声誉,做出这种决定。怪不得阿德里安说林海文相当有把握推动国际青年展的事情。”
他瞅了一眼惊疑不定的托尼、卡迪、杰夫等人,心里颇为快慰。
作为古典画派的美国名家,他当然算不上特别主流,而之所以会和两个老朋友,一起供职于芝加哥艺术学院,完全是因为学院有深厚的印象主义收藏和艺术基础,相对而言,印象主义虽然是现代艺术的启蒙,是对学院派的宣战,但在技法上,它始终是跟学院派更为接近的,当你去看莫奈的《日出》《睡莲》的时候,对光线的处理,对物体的具象,仍然是基于强悍的学院派技法基础的。
也因此,芝加哥艺术学院在美国算是古典画派比较集中的一个著名艺术院校。
这也是林海文会和它接触的原因。
但尽管如此,丹尼斯等人在学院里,也总是比较边缘的人物,现在看到古典主义新的旗手,很有可能取得了重大突破,是让眼前这帮人惊惧不已的重大突破,他当然是与有荣焉。
“怎么看不见林海文新作的照片?没公布么?”
“……也许根本就是一个炒作的谎言。”卡迪不甘心地说道,但作为炒作界的一员,他完全明白,有大都会一力支持,哪怕是炒作,林海文也是稳赚不赔!而如果他在艺术上真的出现了显著突破,那……
卡迪和杰夫对视了一眼,难掩震惊,这件事的意义,恐怕不仅仅在于他们跟林海文之间的龃龉。
这是一件会颠覆整个艺术界的事情。
托尼在沙发上挪了挪,看了看大家,这会儿大家显然都没有心情继续享受下午茶的美好时光了,不尴不尬地站起来告别,让工作人员送走了杰夫·昆斯等外人,托尼喊住了丹尼斯。
“你们,或者让戈特利布先生,去具体了解,这事关学院的声誉!”托尼在最后一句话上,落了重音。
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